Der Interpretationslinie folgte Christina Lemnitz mit differenziertem Anschlag und werkgerechtem Ausspielen der Linien. Dem Anreiz, sich durch die zahlreichen solistischen Passagen in den Vordergrund zu spielen und die Sängerin auf diese weise einzuengen, erlag sie allerdings nicht, sondern gewährte ihr den Freiraum, den diese für sich und den Dialog mit dem Klavier brauchte…
(Frankfurter Allgemeine Zeitung)
Christina Lemnitz, die vortreffliche Pianistin des Konzerts, begleitete die Sängerin in idealer Weise. Hohes technisches Können, souveräne Beherrschung schwierigster und anspruchsvollster Klaviersätze, charakterisieren ihr überragendes Spiel…
(Münchner Merkur)
Den Klavierpart gestaltete sie technisch brillant, klanglich hochdifferenziert und einfühlsam…
(Chiemgauer Zeitung)
Christina Lemnitz verkörperte mit ihrem Spiel das Ideal des Begleitens, jene Mischung aus vorsichtiger Zurückhaltung und profiliertem Eigenleben des Klavierparts…
(Wiesbadener Kurier)
This was a recital of superb quality and sympathetic accompaniment. It was enjoyed by a large and appreciative audience and did the artists great credit…
(St. Martin in the Fields, London)
Dynamisch und in der Anschlagskultur konnte ihr Spiel vor allem im Wechsel mit der Solistin vollauf überzeugen. In den weniger dichten Klaviersätzen wurden die genannten Tugenden mehr als deutlich…
(Coburger Tageblatt)
Christina Lemnitz hatte als gewandte Pianistin und mit ihrem ausgeprägtem Stilgefühl paritätischen Anteil an dieser bemerkenswert vornehmen und feinsinnigen Schloßserenade…
(Mainzer Zeitung)
Große Aufgaben hatten bei diesen Liedern Christina Lemnitz am Flügel zu vollbringen, die sie mit überlegener Technik und stets vorzüglichem Einfühlungsvermögen löste, sodass ein gestalterisches miteinander möglich wurde. Die „Chansons du negresse “ von Darius Milhaud sind drei rhythmisch herzhafte Miniaturen, deren Frische von der Mezzosopranistin und ihrer „swingenden“ Begleiterin unmittelbar transportiert wurde…
(Neustadt Feuilleton)